Cronaca di un amore

Cronaca di un amore

安东尼奥尼的首部长片 Cronaca di un amore, 放在意大利新现实主义的背景下, 显得有些标新立异. 了解一些电影史的人会知道, 第二次世界大战后发展起来的"新现实主义"风格, 描写的侧重点是社会中的贫困群体和工人阶层, 突出的是普通劳动者的价值, 安东尼奥尼和罗西里尼合作过(后者是著名新现实主义影片罗马, 不设防的城市的导演), 也拍摄过"传统"新现实主义风格的短片, 但这部一段爱情的记录, 讲述的是中产阶级的爱情故事.

Cronaca di un amore 取材于曾经轰动一时的 Bellentani 谋杀案, 它并不如表面上那样是对新现实主义的颠覆, 相反, 它值得一看的原因, 正是安东尼奥尼在这部影片中对新现实主义的概念和表现手法做了扩展和延伸. 在一段爱情的记录中, 安东尼奥尼将新现实主义的道德观和社会公正通过一种对于上层社会和中产阶级的强烈而痛苦的指责表现出来, 这不同于以往的新现实主义风格: 无论是偷自行车的人, 还是罗马, 不设防的城市, 其主角都是贫困人群和工人阶级. 比起一段爱情的记录之前的作品, 这部影片中包含了更广泛和一般性的批评, 最重要的一点就是导演并不认同女主角 Paola 的价值观, 她通过嫁给权贵而使自己的社会地位得到提升.

在这部一波三折的爱情悲剧里, 导演向我们展示了上流社会的可笑与荒唐. 无论是工业家 Enrico 在结婚多年后才想起要了解妻子 Paola 的过去, 并且是通过雇佣私家侦探的方法, 还是 Paola 为了偷情而肆意浪费丈夫的财产, 甚至是计划要谋杀丈夫. 与法斯宾德在玛丽亚布劳恩的婚姻中的方法类似, 安东尼奥尼在处理 Paola 和 Guido 的偷情关系时, 安排了无数讽刺性的转折, 站在 Paola 的角度, 这些转折都和金钱紧密相关. 我觉得最有趣的对比在这里.

沉默

类似这样的场景在安东尼奥尼的电影中有很多, 人物没有对话, 取而代之的是外界的噪声特别是机器的声音, 这种处理使得影片具有张力. 这次转折是由于 Paola 向 Guido 承认, 她昨晚不得不忍受丈夫 Enrico, 接下来的情况是 Guido 拒绝亲吻 Paola 而选择了离开.

Paola 和 Guido

这个场景里, Paola 显得趾高气昂, 而 Guido 则比较无力和虚弱. Guido 天真的希望 Paola 可以和他离开米兰, 他会努力挣钱以供两个人生活. 但 Paola 表示了怀疑, 并且说她虽然不爱 Enrico, 但 Enrico 有钱可以买到一切, 包括她, 他总是知道该怎么做.

影片中最重要的重复莫过于两次死亡, 第一次是 Guido 的未婚妻 Giovanna, 第二次是 Paola 的丈夫 Enrico. 导演通过两次对比, 表达了强烈的讽刺. 当 Giovanna 丧命时, Paola 并没有选择和 Guido 在一起, 而是离开费拉拉到了米兰, 并且很快结识了后来的丈夫 Enrico; 而 Enrico 的死意味着 Paola 失去了一切, 这一次 Guido 没有选择上天给予的机会, 而是对 Paola 说不能继续这样下去, 他欺骗了 Paola, 在当晚离开了米兰.

Paola 是一个强势的女人, 她在中学时每个月换一次男朋友, 而且总是最好的男孩; 在和 Guido 交往的过程中, 她虽然表现的依恋对方, 但是无时不刻不显出她在经济上的优越, 这种优越感使 Guido 感到耻辱; 最后, 荒唐的她竟然想到要谋杀丈夫, 却忘了丈夫本是她最大的靠山, 而 Enrico 的死的确要归咎于 Paola, 不是如计划那样由 Guido 向 Enrico 开枪, 而是 Enrico 得到私家侦探的报告后, 情绪失控, 驾车冲出了马路.

Cronaca di un amore 作为安东尼奥尼的第一部长片, 不仅是新颖, 极富创造力的作品, 更重要的, 这部影片奠定了安氏作品的一个基调: 安东尼奥尼电影中的主角几乎都是中产阶级和上流社会, 导演总是通过这样一群人表达着他对爱情, 欲望, 以及道德和价值观的理解. 而他那有力的讽刺性结尾, 则可以看作是一个标志了.

4 Comments

  1. ephe

    上瘾的不是看电视,是寂寞~

    安东尼奥尼的电影我貌似一部也看过~

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