To Each His Cinema
越来越感觉到，从拍电影到看电影都是非常个人化的事，每个人的视角都不同，看问题的方式不同，结论也就不同，在保留自己观点的同时，也要包容的接纳不同的意见，其实在这一点上，国人做的很不够。扯远了，这些天把电影当快餐了，呵呵，感觉有些不错，有些比较纳闷。
看了大半天都以为是黑色幽默，到了结局变成了彻头彻尾的荒诞与讽刺。在国内导演中，姜文的确与众不同，借这样一个颇为严肃的话题表现人的那样一种状态，他还是很勇敢的。
这是对dogma 95活脱脱的讽刺，比如片中一个摄影师说他自从电影学院毕业后，拍摄就没用过三脚架，明显就是dogma 95的宗旨。影片中那个讨厌的导演似乎就是暗指冯特里尔：拍出的片子无聊而又变态，对于一些所谓的原理执着到教条。可惜的是，作为戏中戏的另一部，即代表了娱乐性的电影其实也挺无聊的。很多时候，电影要在艺术与娱乐之间达到平衡非常困难，好在这两类电影都有自己的市场。
这是让我比较疑惑的一部，看到豆瓣上有人从爱情角度进行分析，似乎有些道理，但每个人都看到自己的电影，我觉得和宗教的关系更大一些。感觉像是在讨论人与上帝的关系，但片中的“上帝”似乎又太脆弱，无论是化身为编剧还是游戏设计师，到后来都有些被别人牵着走，不过片子也说的很明白，真正的上帝是10，而那个无所不能的男主角还低一层，是9，恐怕电影也想表达一种看法就是，上帝也不能为所欲为。
这部挺喜欢的，很温情。导演也很敢想，似乎最近美国导演都迷上了木偶或者充气娃娃？呵呵，很简单的故事，表达了并不复杂的道理与感情，这种“平平淡淡就是真”的电影一般比较容易打动我。
我原先还不知道它是奥斯卡最佳影片呢，和科恩兄弟以往的作品并没有太大差别。这两兄弟总是喜欢用一些血腥的镜头，影片里的反角总是说逻辑上太直接但也有些道理的话，往往都是警察做一些总结，告诉人们生活中有光明的一面，有爱你的人在准备保护你，为你在黑暗中指路。
这部短片集是了解各个导演风格的好机会，比如有唠叨不停的南尼莫雷蒂；有冯特里尔的一段，很极端很变态；北野武引用自己的电影玩了一个小幽默；安哲罗普洛斯证明了他可能是这个时代的最后一位“大师”；维姆文德斯最近在一些短篇集里总是聚焦拉美或非洲的世界边缘群体；肯洛基一直不忘那些虽没受过精英教育但很朴实的劳动人民。
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