André Bazin
写issue的时候碰到这样一个题目，“是艺术家而不是评论家，为社会创造了持续的价值”，于是自然的想到André Bazin，这个论断的一个反例，特吕弗的监护人和精神之父，也是无数影迷膜拜的心灵导师。
说到“新浪潮”，绝对是我接触文艺电影的开端。事实是这样的，当我看了很多很多的好莱坞电影之后，因为其大部分作品空洞乏味的重复而感到厌倦，开始在杂志和网络上寻找新的东西，而看到最多的名词就是“新浪潮”，记住了特吕弗，戈达尔这几个名字，理清了《四百击》等记忆中的单词和“新浪潮”的联系，接下来是找片，淘碟，发现电影世界原来是这样广阔，除了“新浪潮”还有意大利的“新现实主义”；以法斯宾德为代表的德国电影；美国好莱坞之外的独立制作；甚至是中国也有所谓的“地下电影”。而法国“新浪潮”就是芝麻开门后的第一块宝藏。
巴乔曾经在自传中提到《四百击》的最后一个镜头，安托万迷茫无措的眼神，作为《安托万五部曲》的第一部，特吕弗的第一部长片，这部电影带有强烈的自传性质。如同片中安托万被送进少管所一样，特吕弗也有相同的经历，而将他保释出来的，恰恰就是巴赞（André Bazin）。没有巴赞对特吕弗的影响，电影史上将失去一位大师；将失去《朱尔和吉姆》，《最后一班地铁》等伟大的作品；没有特吕弗的电影作为注解，划时代的“第一人称”作品或者说“作者电影”恐怕也无法像日后那样引人注目。
虽然看过一些法国“新浪潮”的片子，但是我还从没有认真关注过巴赞。巴赞和“新浪潮”到底是什么关系？简单的说，“新浪潮”电影中所表现出来的客观性（这种客观性和意大利的新现实主义非常类似），对景深镜头的运用，很少使用蒙太奇以及对导演个人观点的表达，这些都是巴赞电影观的信条。因为GRE的作文而注意到这位伟大的影评人，一方面说明GRE写作的自由度之大，另一方面又有些巧合：今年恰恰是巴赞诞辰90周年，据说法国还专门组织了“巴赞研讨会”，一位影评人能够这样经久不息的吸引人们的关注，绝对是对“评论家不能为社会创造持续价值”的反驳。
更多关于巴赞的资料或者消息可以在wikipedia上找到，也可以访问李洋的博客，李洋为《看电影》撰写专栏，他的文章也是这本杂志上为数不多值得一读的东西。
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